《欲火鸳鸯》剧情简介
欲火鸳鸯是由笠木望执导，李增辉,克里斯蒂娜·普拉萨斯,乔治·麦克雷迪主演的一部原声片。主要讲述了：这些没有(you)什(shen)么(me)嚣张跋扈(hu)之(zhi)徒(tu)虽然由于(yu)美(mei)女(nu:)而引起的麻烦会有很多都是一些(xie)自(zi)鸣(ming)风流黄星不(bu)太(tai)相信每一次带着美人外出都会那么的好运气碰得上闹事的但是并不(bu)是(shi)说(shuo)在哪里都会有人敢得市事的在...从幕杭到(dao)达(da)这(zhe)里的海边如果没(mei)有(you)估计错误的话正好和市(shi)过(guo)来(lai)的方向是相对的樱月开车(che)花(hua)了(le)几个小时所以黄星(xing)可(ke)以(yi)肯定现在肯(ken)定(ding)不会还在苏杭的地区现在应(ying)该(gai)是在温州一带的海边了那...
《欲火鸳鸯》相关评论
无姓之人
马强叔叔完全诠释了“His eyes were like tunnels”，导致我全程都在“你们怎么可以这么对他嘤嘤嘤”并没有好好理解剧情-_-#对于这样一个属于特定时代特定阶层的故事，个人觉得“背景”和“环境”很重要，比较遗憾在这一版的舞台设计里表现有限。
尘榭
from the bridge同样是from the lawyer, the law 律师说law is on the book，恰恰最有力反映人的有限性和在此之上不可捉摸的命运。Machiaville祛神后的现代世界，命运反而以戈多的形式到场。'阿甘本说，移民是真正政治哲学问题
男同砖家
最后的最后，那个男人终于不再出现，回归到一个属于她自己的房间，阿克曼使得她的摄影机写作萦绕着伍尔夫签名般的回响，如宣言但更接近呓语。片尾，当阿克曼选择背对着我们所有人，让噼里啪啦的打字声骄傲地占领她的心理空间时，我才略微领悟到那个其实一直无法被直接看到的角落。我在想，这个寓所中男女主之间的躲避/对抗的生活小插曲，欲火鸳鸯是否本身就是关于阿克曼电影美学本身的隐喻，她简洁的几乎一丝不挂地被直接看到，但玄奥的似乎永远无法被直接看到，但这其中的界线又如何去辨识呢，就好比说形容词是不可见的，而名词才是可见的？我们能说自己看得见诸如打字声之类的噪音吗，或者笃定自己就听不见房间本身？关于阿克曼又是如何与媒介共处的，那又是另一个话题了……
